ACTUALIZACIONES EN REVISTA CINEFAGIA

Saludos a todos lo cinéfagos que nos siguen aguantando.

Para los días venideros les ofrecemos los siguientes textos de actualización en el sitio oficial de REVISTA CINEFAGIA :

[REC], cinta española de terror zombie que desarrolla una estructura que si bien no es del todo nueva en el mundo del cine, por lo menos sí resulta refrescante para el género. Por José Luis Ortega Torres

PARTY MONSTER es una cinta extravagante. Cabaret queer que sorprendió a muchos e irritó a más, por allá del 2003, año en que se produjo y que se pretendió como renacimiento en las pantallas del malogrado Macaulay Culkin. Cinta jamás estrenada en México. Por José Luis Ortega Torres

SE LLAMABA… JULIO RUIZ LLANEZA y dirigió decenas de películas mexicanas hoy olvidadas por pertenecer al cine de arrabal, de albures y chistes pasados de rosca. Uno de los directores clásicos del Mad-Mex, ese que los cinéfagos disfrutamos. Mini-bio por Alberto Rodríguez Vargas

LADRÓN DE CADÁVERES, referencia obligada cuando de cine de terror mexicano se trata. Hermana de El vampiro por ser hijas del mismo creador, el gran Fernando Méndez. Clásico del cine mexicano más allá de etiquetas genéricas. Por Mongomery Guilleaume Frankenheimer van der Beck.

…y les recordamos visitar nuestro blog cinéfago, donde verán los trailers de las películas que esta semana les recomendamos buscar en su puesto corsario favorito: Tres lancheros muy picudos (sexy-comedia mexicana), Baby Blues (thriller indie sangriento), My Sassy Girl (LA comedia romántica coreana por antonomasia), Mortuary (terror del director de La Masacre en Texas), Tyrannosaurus Azteca (otra jalada de Sci-Fi Channel) y Kinski Paganini (cine artie jalado por los pelos), además de recomendaciones de ciclos, festivales y demás.

Esperamos sus comentarios en:

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UNA LLAMADA PERDIDA / Chakushin ari / One Missed Call

Por: Mauricio Matamoros “ Débil cuando está viva, pero fuerte cuando está muerta”. Akihiro Kitajima, Horror Movie Shi Esa cita, queda como anillo al dedo para gran número del cine de espectros japonés; sobre todo, desde el realizado con la aparición de Ringu , en 1997. Y aunque no pude evitar ponerla por su contundencia, he de aceptar que no se aplica del todo a Una llamada perdida ( Chakushin ari , 2003), la película que ha provocado este texto. Con sus cerca de setenta filmes a cuestas, Takashi Miike ha llegado a una excelencia formal pocas veces vista y, por tanto, de forma casi natural, también han comenzado a surgir sus detractores. Con Una llamada perdida esto se hace patente, pues no han sido pocos los que han manifestado su desacuerdo con este primer acercamiento absoluto de Miike al género de horror. Desde luego, lo que ha quedado claro, es que el público ya comienza a quedarse corto para entender a este extraordinario (en el sentido estricto de la palabr...

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«Cenote (Ts’onot)». Misticismo y trascendencia.

Por José Luis Ortega Torres. I. La amplia baraja temática que actualmente nos presenta el cine documental mexicano, es prueba fehaciente de que es éste y no la ficción el género que mayormente levanta la mano cuando de filmes de calidad se trata. No es un fenómeno nuevo, durante prácticamente toda la historia del cine mexicano la veta documental le ha dado gran impacto, reconocimiento y trascendencia al cine nacional con regularidad y perseverancia. Cada año la escena del cine mexicano nos presenta un puñado de documentales de valía incuestionable que deben subsistir y encontrar (siempre a contracorriente) sus propios públicos, abriéndose paso en la cartelera nacional ‘a codazos’ contra un vendaval de comedias románticas clasemedieras y aspiracionales –a cual más bobalicona, fútil e intercambiable–, de dramas autorales destinados primero al mercado de los festivales internacionales y luego, si llegan, a públicos mínimos en los nichos culturales de siempre, y alguna que otra muestr...

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LA CUMBIA ASESINA. Ritmo, traición y muerte

Por: Alberto Acuña Navarijo loungeymartinis@hotmail.com Creo que la mejor manera para empezar el presente texto, será sentenciarlo del siguiente modo: La Cumbia Asesina (1991) es más naca que ponerle una playera de Snoopy al asiento del coche. No me malinterpreten. Una de las principales virtudes del que es considerado el único videohome “de culto”, es precisamente que exuda vulgaridad de una manera natural, sincera y sí, también muy divertida. No es casualidad entonces, que La Cumbia Asesina , lleve la firma de Christian González. Es curioso. Cada vez que los pelados de Revista Cinefagia , tenemos la oportunidad de hablar de Christian González, nos referimos a él como un autor maldito con comprobadas aptitudes y que anda necio con que el videohome pueda ser tomado en serio como una alternativa para hacer cine de calidad, a bajísimos costos y redituable; pero quien sabe por qué demonios hemos pasado de largo que a través de su inclasificable y abultada filmografía, ya está acostumbr...

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