El rincón cinéfago (un blog de Revista Cinefagia)

* Texto de presentación de la exposición homónima  montada  en el Panteón Museo de San Fernando,  en el marco del XXI Festival Macabro.  Agosto 2022, CDMX  Por: José Luis Ortega Torres      I.   Para que la magia inherente al espectáculo cinematográfico funcione, necesita que el espectador cumpla de manera consciente con un requisito esencial para alcanzar el gozo pleno: la suspensión de la incredulidad. Tener la capacidad para dejar en el lobby de la sala cinematográfica –o al momento de dar play al reproductor o streaming – el sentido crítico y aceptar como una verdad temporal que eso que vemos en la pantalla es factible (si bien improbable) de suceder, sin importar si estamos frente a una reconstrucción histórica, una anécdota intimista, un romance edulcorado o una pasión exacerbada.                Sin embargo, el cine fantástico requiere no sólo de pausar la incredulidad ...

Por José Luis Ortega Torres Quinto de siete hermanos, de los cuales, Miguel, Jesús y Javier también se dedicaron a la lucha libre. Practica durante su adolescencia futbol americano y la técnica oriental de jiu-jitsu, que poco tiempo después combina con lucha grecorromana. Se inicia en la lucha libre profesional en junio de 1934, utilizando el mote de Rudy Guzmán y haciendo pareja con su hermano Miguel Black Guzmán. A finales de los años treinta son observados por el luchador Jack O'Brien, quien los recomienda con Jesús Lomelí, instructor de la Empresa Mundial de Lucha Libre, dirigida por Salvador Lutteroth. Debuta en esta empresa en 1936 utilizando máscara y el nombre de El Hombre Rojo , personaje que dura poco pues se retira de la EMLL en 1940 al contraer matrimonio con María de los Ángeles Rodríguez, con quien procrea diez hijos. Tras la muerte de su padre, regresa a la lucha libre, presentándose en la antigua Arena México el 26 de julio de 1942, esta vez ya con e...

Por: José Luis Ortega Torres La explotación es un fenómeno recurrente en las llamadas cinematografías periféricas. El hecho de colgarse del éxito de una película o personaje de éxito y maquilar descarados plagios es una práctica común, sobre todo dentro del cine de género fantástico. México, por supuesto, no estuvo exento de esta moda fusilera y en 1967, apenas un año después de que Leslie H. Martinson dirigiera Batman (1966) –el primer largometraje sobre el personaje de comic creado por Bob Kane– nació para orgullo azteca su contrapartida femenina, la muy saludable Bat Woman . Recuerdo que la película la vi de niño y me emocionó por las bellísimas curvas de Maura Monti, la protagonista, que hacía palpitar mi calenturiento cerebro de infante. Después, en uno de los legendarios maratones del Cine Club José Martí dedicado al cine chatarra mexicano allá por el año 2001 ó 2002 y rodeado de un buen grupo de amigos gozosos del desmadre. Finalmente hace un par de semanas en la comodidad ...