El rincón cinéfago (un blog de Revista Cinefagia)

 Por José Luis Ortega Torres . I. El 26 de octubre del 2018 debe ser recordado en la memoria fílmica nacional como la fecha en que se estrenó comercialmente la película más violenta de la historia del cine mexicano: Atroz , opera prima del productor, realizador y guionista mexicano, Lex Ortega. Este hecho, sin temor a exagerar, debe ser visto como un logro absoluto para el cine nacional de género surgido desde la trinchera independiente, y que luego de visitar festivales internacionales y mexicanos, y de tener una edición internacional en Blu-ray por Unearthed Films (sello de fama mundial por su catálogo de explotación, terror y violencia), no se perderá como una anécdota más del mad-mex fílmico, al contrario, Atroz se ha inscrito, por méritos propios, en el libro de la historia cinematográfica mexicana con su propio capítulo y no sólo como una nota al pie de página olvidada, como ha sido la triste tradición del menospreciado cine fantástico nacional. No podía ser de otra ...

« Terror Mexa . Nuestro gusto por el susto » Curso 100 % en línea a través de la plataforma Zoom. Inscripciones abiertas. Iniciamos 28 d e octubre de 2022 La historia de México, sus leyendas y folclore de innegable apego a la Muerte y lo macabro, han nutrido a nuestro cine de incontables historias y personajes que se han mezclado tanto con los iconos del terror universal –Drácula, licántropos, zombis, etc.– como con importantes figuras de nuestra cultura popular, desde cómicos de renombre hasta los más respetados ídolos de la lucha libre. Este curso tiene como finalidad recorrer la historia del cine de terror mexicano para conocer sus características y cómo es que se diferencia del producido en otras latitudes, a partir de un constante ejercicio de ida y vuelta entre  lo propio  y  lo ajeno  que termina por crear una relación de transculturación que será indisoluble. De esta manera haremos un recorrido cronológico por las películas más representativas del terr...

Por Montgomery Guilleaume Frankenheimer van der Beck - La película parte con un esquema —y puesta en escena— propio de los giallos italianos. Una mujer es atacada en el interior de un elevador por una figura masculina de la que sólo observamos una mano agresora que baña en sangre en rostro de la chica. Un grupo de policías que persigue al agresor lo espera en la planta baja y cuando las puertas se abren, acribillan al asesino. Con la irrupción del doctor Cardán en la comandancia de policía nos enteramos que el criminal responde al nombre de Devlon, un asesino serial adorador de Satanás que amenazó con volver de la tumba. Cardán lo ha perseguido durante años y ahora que sabe que ha muerto insiste en incinerar el cuerpo. Mientras, tres estudiantes de medicina llevan a sus respectivas novias a una mansión abandonada en un panteón para divertirse en la noche de Halloween, allí encuentran el Libro Negro que indica como reanimar un cuerpo. Con el fin de asustar a las chicas rob...

Por José Luis Ortega Torres Quinto de siete hermanos, de los cuales, Miguel, Jesús y Javier también se dedicaron a la lucha libre. Practica durante su adolescencia futbol americano y la técnica oriental de jiu-jitsu, que poco tiempo después combina con lucha grecorromana. Se inicia en la lucha libre profesional en junio de 1934, utilizando el mote de Rudy Guzmán y haciendo pareja con su hermano Miguel Black Guzmán. A finales de los años treinta son observados por el luchador Jack O'Brien, quien los recomienda con Jesús Lomelí, instructor de la Empresa Mundial de Lucha Libre, dirigida por Salvador Lutteroth. Debuta en esta empresa en 1936 utilizando máscara y el nombre de El Hombre Rojo , personaje que dura poco pues se retira de la EMLL en 1940 al contraer matrimonio con María de los Ángeles Rodríguez, con quien procrea diez hijos. Tras la muerte de su padre, regresa a la lucha libre, presentándose en la antigua Arena México el 26 de julio de 1942, esta vez ya con e...

Por: José Luis Ortega Torres La explotación es un fenómeno recurrente en las llamadas cinematografías periféricas. El hecho de colgarse del éxito de una película o personaje de éxito y maquilar descarados plagios es una práctica común, sobre todo dentro del cine de género fantástico. México, por supuesto, no estuvo exento de esta moda fusilera y en 1967, apenas un año después de que Leslie H. Martinson dirigiera Batman (1966) –el primer largometraje sobre el personaje de comic creado por Bob Kane– nació para orgullo azteca su contrapartida femenina, la muy saludable Bat Woman . Recuerdo que la película la vi de niño y me emocionó por las bellísimas curvas de Maura Monti, la protagonista, que hacía palpitar mi calenturiento cerebro de infante. Después, en uno de los legendarios maratones del Cine Club José Martí dedicado al cine chatarra mexicano allá por el año 2001 ó 2002 y rodeado de un buen grupo de amigos gozosos del desmadre. Finalmente hace un par de semanas en la comodidad ...

Por: José Luis Ortega Torres Parida en 1988, justo cuando el cine de encueres picantes y albures prominentes (¿o era al revés?) se encontraba en su máximo apogeo y sintomática saturación, Adolfo Martínez Solares –de la dinastía de mismos apellidos– dirigió lo que hoy se supone es una de las obras cumbres de la sexycomedia ochentera: Tres lancheros muy picudos . Digo se supone porque en realidad, esta película no es más que la repetición ad nauseaum de sobados tópicos ya envejecidos casi al mismo tiempo de su nacimiento pero, para mayor desgracia, utilizados acá sin ningún dejo de ilación; y no es que se pretenda obtener de estas cintas paradigmas de guiones, pero por lo menos sí una lógica medianamente desarrollada dentro de los cánones de este subgénero engañosamente erotómano, como en su momento lo tuvieron El día de los albañiles (1983) y Los verduleros (1985) ambas del propio Adolfo Martínez Solares, con mismas las fórmulas pero mejor atino en su desarrollo. Existen qu...

Por: Rodrigo Vidal Tamayo ¿Quién es el Anticristo de las Centurias de Nostradamus? ¡El clon de Hitler! ¿Quién convertirá todas nuestras sinagogas en infiernos? ¡El clon de Hitler! ¿Quién fue clonado antes que Dolly? ¡El clon de Hitler! ¿Quién patea a sus hijas y sin embargo se preocupa por ellas más que la madre? ¡El clon de Hitler! Si ustedes creían que el primer clon que existió fue la oveja Dolly están bastante equivocados. Durante los años 70 se llevaron a cabo varios experimentos dedicados a lograr copias perfectas de organismos pluricelulares más "complejos" que las plantas, las cuales pueden clonarse de manera sencilla (para los biólogos, claro) por medio de la propagación y la micropropagación. Varias ranas y ajolotes fueron sujetos a experimentos para obtener lo que podría ser la panacea para enfermedades como la leucemia, las disfunciones renales, la cirrosis e incluso el alzheimer. Dolly cobró fama ya que fue el primer mamífero (que para los médicos y los bi...

Por: Alberto Acuña Navarijo loungeymartinis@hotmail.com Creo que la mejor manera para empezar el presente texto, será sentenciarlo del siguiente modo: La Cumbia Asesina (1991) es más naca que ponerle una playera de Snoopy al asiento del coche. No me malinterpreten. Una de las principales virtudes del que es considerado el único videohome “de culto”, es precisamente que exuda vulgaridad de una manera natural, sincera y sí, también muy divertida. No es casualidad entonces, que La Cumbia Asesina , lleve la firma de Christian González. Es curioso. Cada vez que los pelados de Revista Cinefagia , tenemos la oportunidad de hablar de Christian González, nos referimos a él como un autor maldito con comprobadas aptitudes y que anda necio con que el videohome pueda ser tomado en serio como una alternativa para hacer cine de calidad, a bajísimos costos y redituable; pero quien sabe por qué demonios hemos pasado de largo que a través de su inclasificable y abultada filmografía, ya está acostumbr...